Когда появились первые ткани и текстильные изделия? Когда возникла потребность зашторивать окна, появление различных разновидностей шторы, формирование стилисти интерьера, история развития текстильного дизайна.  Декоративные ткани античного мира и Древнего Востока стали известны современной истории по памятникам изобразительного искусства и литературы.

Археологи находили в раскопках Египта кусочки, обрывки и фрагменты льна с различной орнаментикой. Специальное аналитическое оборудование позволило определить что данные части ткани были изготовленны, сотканы во II тысячелетии до нашей эры. 2000 лет, подумать только, люди уже создавали ткань с рисунком — вот вам и текстильный дизайн.

Шёлковые и «золотные» ткани с металлической нитью

Необыкновенной, сказочной красотой с древних времен славились китайские, главным образом шёлковые и «золотные» ткани, т.е. ткани с металлической нитью. Сохранились фрагменты узорчатых тканей V-III вв. до н. э. из раскопок в Чанша, богатых по расцветке тканей эпохи Хань (206 до н. э. — 220 н. э.) и др. Орнамент китайских тканей — это геометрические узоры, стилизованные мотивы растительного и звериного мира, символические изображения: круг, дракон, облака, иероглифы.

К китайским тканям близки по составу, текстуре и орнаменту японские ткани. На протяжении веков славились индийские хлопчатобумажные и шёлковые ткани с набивным узором, шерстяные узорные и тонкие льняные ткани, орнамент которых состоял главным образом из растительных мотивов, а также из сюжетных сцен.

Иран с древних времён вырабатывал изысканные шерстяные и шёлковые ткани: сохранились фрагменты прекрасных шёлковых тканей: их узор состоял обычно из медальонов (кругов, овалов) с изображениями апофеоза царской власти, сцен охоты, фантастических животных. В XV-XVII вв. высоко ценились иранские шёлковые и «золотные» ткани — так называемые объярь, а также атлас и бархат; для их орнаментов характерны стилизованные мотивы растительного и животного мира, сцены из эпоса.

Орнаментация византийских тканей испытала значительное воздействие античного и иранского древнего искусства. Для узоров византийских тканей типичны круги с орлами, колесницами, библейскими сценами.

Турецкие атласы и бархаты на бумажной основе украшали крупным узором из «опахал», полумесяцев, цветов гвоздики.

Итальянские ткани приобрели известность с XIV в. Расцвет их производства приходится на XVI-XVII вв. Наиболее известны венецианская камка с «чешуйчатым» и мелким растительным узором, различные бархаты с геральдическим и растительным орнаментом, реже — с изображением зверей. Очень ценилась парчевые итальянские ткани.

Производство французских тканей, достигло расцвета в XVIII в. Выделялись шёлковые ткани Лиона: бархат, атлас и камка. Среди орнаментов французских тканей — реалистически трактованные цветы, букеты, архитектурные мотивы, жанровые сцены.

К сороковым годам 18 века относится изобретение французским механиком Ж. Вокансоном станка для крупноузорчатых шёлковых тканей. Станок этот, однако, не получил распространения, хотя он и повысил производительность труда, так как он требовал нового усовершенствования техники прядильного производства; с другой стороны, он вызывал сопротивление со стороны ткачей, многие из которых теряли работу.

В Древней Руси изготовление льняных и шерстяных тканей было одним из важнейших ремёсел. В уставе Ярослава Мудрого (1051-53) имеются специальные указания, касающиеся развития производства льняных тканей.

Самой трудоёмкой отраслью ткацкого производства было узорчатое, особенно широко распространённое в шёлковой промышленности Франции. Радикальное изменение техники узорчатого ткачества связано с именем франц. изобретателя Ж. М. Жаккара, который в 1804-08 создал станок для производства крупноузорчатых тканей.

Грубые ткани из растительных волокон — льна, конопли, крапивы — появились еще в эпоху неолита. В середине III тысячелетия до н. э. мумии египетских фараонов уже заворачивали в тончайшие льняные полотна. По новой версии, аргонавты, отправившись за золотым руном в Колхиду, искали не шкуру барана, а секрет получения нежнейшей льняной пряжи.

В Византии при оформлении интерьеров ткань использовалась повсюду: ею драпировались дверные проемы, устилались диванчики и столы, оборачивались колонны. Предпочтение отдавали шелку, услаждающему тело и взор.

В средневековых замках холод стен смягчали гобелены, полы были скрыты коврами, вверху простирались матерчатые подвесные потолки. Ткань играла не только функциональную и эстетическую роль, она стала своеобразным календарем: драпировки сменяли друг друга в соответствии с религиозными празднествами, временами года, охотничьими сезонами — всем тем, что определяло ритм жизни хозяина замка. Скажем, в королевском дворце в Фонтенбло интерьер менялся несколько раз в сутки.

Джим Томпсон, коллекционер и поклонник тайского шелка, придумал свой, неожиданный поворот в его производстве. Английский промышленник не стал строить огромные ткацкие фабрики и свозить туда случайных людей. Томпсон раздавал заказы на ткань необходимого цвета и рисунка самим тайским ткачам, работающим в маленьких семейных мастерских, и в результате получал уникальные штучные отрезы материи.

Ныне азиатские, африканские, мексиканские, египетские, китайские и наиболее эксплуатируемые в последнее время японские этнические мотивы заимствуются европейскими дизайнерами. Чаще других используется начертание иероглифов, иногда один знак занимает все пространство шторы. Это заведомо «экологическое» направление дизайна, в том числе по составу применяемых материалов.

Изначально для окрашивания тканей применялись натуральные вещества. Причем некоторые красители ценились на вес золота, поскольку изготавливалась из редких экзотических растений, а, например, королевский пурпур — из особых моллюсков. Чтобы получить килограмм материи роскошного пурпурного цвета, требовалось выловить и превратить в зловонный бульон две тысячи моллюсков. Ценой их гибели была драгоценная, не выгорающая на солнце краска, используемая только для нарядов королей и духовенства.

В 1785 англичанин Э. Картрайт изобрел механический ткацкий станок. Картрайт не создал принципиально новой системы, а лишь механизировал процесс выработки ткани на станке, освободив ткача от ряда двигательных операций. В дальнейшем в конструкцию ткацкого станка был внесён ряд усовершенствований, важнейшими из к-рых являются: приёмный товарный механизм (англ, изобретатель Р. Миллер, 1796), ремизо-подъёмные устройства (англ, изобретатель Дж. Тодд, 1803), механизм координации движения основного навоя и товарного валика (англ, изобретатель Р. Роберте, 1822), самодействующая шпарутка (Сев. Америка, 1833) и др. Принципиально важным было создание в 1844 русским изобретателем Д. С. Лепешкиным механического самоостанова станка при обрыве уточной нити, что позволило обслуживать одному ткачу не один, а два станка и более. С 1852 в Англии был введён новый метод прокидки челнока, а в 1853 русский изобретатель Петров предложил наиболее совершенную систему боевого механизма, получивший в дальнейшем применение и развитие в современных ткацких станках.

В 1992 году миру был явлен необычный хлопок — не белый, а окрашенный в разные оттенки коричневого, оливкового, зеленого и красного. Самое удивительное, что это был натуральный цвет хлопковых волокон. Природно-окрашенный хлопок замечателен не только своими оттенками. Это экологически чистый материал с бактерицидными свойствами, поскольку в его состав входят химические соединения, подавляющие рост бактерий. Ценные качества не разрушаются при кипячении и безвредны для человека.

Указание на натуральный состав ткани — не гарантия ее экологической чистоты. Вредные вещества могут попасть в волокна растения еще на полях или в процессе крашения. Кроме того, нередко человек испытывает неудобства именно от контакта с природными материалами (аллергия на шерсть, запах, пыльцу, микроорганизмы и т. п.).Особые пропитки способны сделать ткань пылеотталкивающей, водоотталкивающей, несминаемой, не пропускающей ультрафиолет, невыгорающей и даже негорючей. Именно такие материи следует выбирать для текстильного оформления интерьера, поскольку любая другая быстро потеряет товарный вид. Во всем остальном ткани для одежды и для дома равны. Если вы следите за модой на подиумах, то знаете, какие материи модны и в дизайне интерьеров.

Рецепт получения современных тканей так же сложен и недоступен конкурентам, как в былые времена. Причем создание новейших материй с использованием компьютерных технологий идет параллельно с не менее волнующим процессом — изготовлением традиционных тканей по древним рецептам. И сегодня, как в XVI-XVII веках, знаменитый лионский шелк, сотканный вручную, месяц вымачивают в реке для придания ему мягкости и упругости. А ткань XXI века швейцарской фирмы SAHCO HESSLEIN на 20% состоит из шелковых и на 80% из металлических нитей. C ней можно работать, как с глиной: мять, скручивать в жгуты, заламывать складки.

Первым освоенным, окультуренным человеком волокном был лен. Еще пять тысяч лет до рождества Xристова в долине реки Нил на территории современного Египта из льна изготавливали ткани. Еще раньше наши предки умели извлекать волокна из стеблей лубяных растений, плести из них подобие тканей и использовать их для прикрытия своего тела.

Слово хлопок («cotton») происходит от арабского слова «quoton». Одной из загадок развития человеческой цивилизации остается вопрос: каким образом человек научился выращивать хлопок, прясть его и ткать из него ткани в одно и тоже время на разных континентах (в Азии и в Южной Америке, в стране древних Инков — Перу). Еще в неоткрытой европейцами Южной Америке, древние инки выделывали хлопчатобумажные ткани превосходного по современным меркам колористического оформления и качества. Таким образом, эти технологии были освоены еще в доисторические времена на разделенных друг от друга тысячами километров континентах.

2640лет до н.э легенда гласит, что китайский император Хзи-Линг-Чи поощрял развитие шелководства и культивировал посадку тутовника и разведение червей шелкопрядов.

1500лет до н.э В Индии выращивали хлопок, пряли хлопок и ткали ткани. Древние законы Ману устанавливали, что жертвенные веревки браминов должны изготавливаться из хлопка («karpasi»), что кража этих веревок — наказуема штрафом. Упоминалось, что рисовая вода (предтеча крахмальной шлихты) использовалась в технологии ткачества.

715 лет до н.э Крашение шерсти — ремесло в Риме

715 лет до н.э Крашение шерсти осваивается как ремесло в Риме. 327лет до н.э Александр Македонский во время его похода в Индию описывает исключительно красочные набивные х/б ткани, а также производство льняных тканей и из других лубяных волокон. С этого времени (в течение последующих 300 лет) начинается активное распространение одежды из хлопка во всех странах Средиземного моря. Этому бесспорно способствовали походы Александра Македонского, за которым всегда шествовали купцы.

200лет до н.э Римляне начали селективное выведение специальных пород овец с тонкой и длинной шерстью и, наконец, вывели замечательную породу тонкорунных мериносовых овец «тарантино» (скрещивание греческого барана с римской овцой).

273 г. н.э. Император Аурелиан отказал в просьбе своей жене приобрести платье из пурпурного шелка по той причине, что оно было прозрачно и поэтому слишком экстравагантно. В то время цена шелка по весу соответствовала цене золота («фунт на фунт»).

552 год Одной из самой вожделенной и бесценной для европейцев материей был шелк. Китаю удавалось хранить тайну его получения более двух тысяч лет. Каждого, кто пытался вывезти из страны шелкопряда, ждала смертная казнь. Два несторианских монаха успешно провезли из Китая несколько «живых» коконов тутового шелкопряда, спрятав их внуть своих посохов и преподнесли их императору Юстиниону. Это было начало становления технологии производства шелка на западе. Очень быстро после этого коконы были «высижены», черви выросли и посажены на выращивание специально на черные шелковицы. Константинополь становится центром производства шелка.

768 год Король Франции Карл Великий придя на престол стал поощрять развитие текстиля и основал два текстильных центра в Лионе и Руане, до сих пор не потерявших своей роли. Лион стал и до сих пор продолжает оставаться центром шелковой промышленности Франции. Несколькими годами позже Франция стала экспортировать красивые шелковые ткани в Западную Европу. До сих пор эти текстильные центры остаются местом притяжения для покупателей и торговцев текстиля.

900 год Альфред Великий — король Англии (871-901) много делал для развития шерстяной промышленности в Англии. Его мать поощряла прядение на дому английскими женщинами, чтобы обеспечить подъем ткачества.

961 год Во Фландрии в городах Брюгге и Гент начинают использовать ткани для интерьера домов. Эта мода была завезена с Востока.

Знаменитое семейство Медичи патронировало производство и торговлю текстилем. Они создали специализированные «текстильные» банки, как у себя во Флоренции, так и за рубежом. Многие члены этой знаменитой семьи входили в состав текстильных гильдий и были весьма сведущими людьми в этой области. Можно сказать, что Медичи были основателями банковской системы, необходимой для поддержки и роста текстильной промышленности и смежных отраслей.

1516 год Леонардо да Винчи изобрел механическую скоростную прялку. Это было первое в истории текстиля устройство для непрерывного прядения. Генри VIII разместил множество фламандских рабочих — текстильщиков в Ковентри. Они принесли с собой новые методы прядения и ткачества, что сделало этот город центром текстиля на целое столетие. Лучшие шерстяные ткани произведенные в этом городе называли «Coventry Blue».

1520 год Франциск I, отец шелковой промышленности во Франции, заимствовал шелководство из Италии (Милан) и перенес эту технологию на берега реки Рона, где оно процветает до сих пор.

Франциск I развивал города Лион и Париж. Первый стал центром произвoдства красивых набивных тканей, а второй (Париж) — центром мировой моды и стиля в одежде.

1578 год Антверпен и немецкие земли притеснялись испанцами. Королева Елизавета для поддержки английских торговых фирм изгнала всех немецких торговцев из Англии, включая и торговцев текстиля. «Тевтонские» торговцы, находившиеся в Англии 600 лет, покинули ее.

1607-1831 годы В период промышленной революции происходили существенные революционные изменения в технике, в том числе и в производстве текстиля. Появилось много новых текстильных машин и устройств, пар заменил ручной труд и лошадиный привод. Англия становится основным производителем текстиля в мире. Америка начинает формировать свою текстильную промышленность.

1665 год В Массачузетсе принят декрет о том, что каждая семья обязана произвести пряжу и ткань в количестве пропорциональном числу женщин в семье. Слово «пряха» (Spinster) имеет первоначальный смысл «старая дева». Каждая семья в среднем производила ~ три фунта изделий из шерсти, хлопка или льна.

Декоративные ткани античного мира и Древнего Востока известны по памятникам изобразительного искусства и литературы. Археологи на раскопках в Египте нашли фрагменты льна с орнаментом, который был соткан во II тысячелетии до н. э.

Сказочная красота с древних времен-  китайские, главным образом шёлковые и «золотные» ткани, т.е. ткани с металлической нитью. Сохранились
фрагменты узорчатых тканей V-III вв. до н. э. из раскопок в Чанша, богатых по расцветке тканей эпохи Хань (206 до н. э. — 220 н. э.) и др. Орнамент китайских тканей — это геометрические узоры, стилизованные мотивы растительного и звериного мира, символические изображения: круг, дракон, облака, иероглифы.

К китайским тканям близки по составу, текстуре и орнаменту японские ткани. На протяжении веков славились индийские хлопчатобумажные и шёлковые ткани с набивным узором, шерстяные узорные и тонкие льняные ткани, орнамент которых состоял главным образом из растительных мотивов, а также из сюжетных сцен.

Иран с древних времён вырабатывал изысканные шерстяные и шёлковые ткани: сохранились фрагменты прекрасных шёлковых тканей: их узор состоял обычно из медальонов (кругов, овалов) с изображениями апофеоза царской власти, сцен охоты, фантастических животных. В XV-XVII вв. высоко ценились иранские шёлковые и «золотные» ткани — так называемые объярь, а также атлас и бархат; для их орнаментов характерны стилизованные мотивы растительного и животного мира, сцены из эпоса.

Орнаментация византийских тканей испытала значительное воздействие античного и иранского древнего искусства. Для узоров византийских тканей типичны круги с орлами, колесницами, библейскими сценами.

Турецкие атласы и бархаты на бумажной основе украшали крупным узором из «опахал», полумесяцев, цветов гвоздики. Итальянские ткани приобрели известность с XIV в. Расцвет их производства приходится на XVI-XVII вв. Наиболее известны венецианская камка с «чешуйчатым» и мелким растительным
узором, различные бархаты с геральдическим и растительным орнаментом, реже — с изображением зверей. Очень ценилась парчевые итальянские ткани.

Производство французских тканей, достигло расцвета в XVIII в. Выделялись шёлковые ткани Лиона: бархат, атлас и камка. Среди орнаментов французских тканей — реалистически трактованные цветы, букеты, архитектурные мотивы, жанровые сцены.

Когда и кем текстиль впервые был использован для убранства внутренних помещений жилища? Наверное, в качестве основоположника выступил тот самый первобытный человек (интуиция подсказывает, что это непременно должна была быть женщина), который придумал завесить вход в пещеру оказавшейся под рукой звериной шкурой – ведь до изобретения ткачества оставались еще долгие века… Впрочем, это всего лишь домыслы, не имеющие ни малейших шансов быть подтвержденными или опровергнутыми – слишком давно все это было, а ткани и мех, в отличие от камня или керамики, материал слишком недолговечный, чтобы оставить зримые следы в истории.

От полезного – к прекрасному

Первые более или менее достоверные сведения об использовании текстильных материалов в интерьере относятся ко временам Средневековья.

Разумеется, отношение к ним кардинально отличалось от современного: если сегодня мы рассматриваем эти материалы в первую очередь как важный элемент декора интерьера, то изначально они не несли практически никакой эстетической функции и использовались исключительно в прагматических целях. Это легко объяснимо: пока перед людьми стояла задача выживания, им было не до красоты.

Так, в средневековых замках, которые возводились как крепости, способные выдержать длительную осаду, жить было не слишком уютно. Обогреть огромное каменное помещение с помощью нескольких каминов, даже очень больших, невозможно; в залах и комнатах, связанных между собой извилистыми коридорами, постоянно гуляли сквозняки и температура держалась невысокая. Полы и стены старались устилать и увешивать коврами и гобеленами для тепла, а не ради красоты.

На заметку:

Существует гипотеза, согласно которой прикрывать окна, которые в ту пору еще не умели застеклять, от ненастья и любопытных глаз впервые начали с помощью того, что попадалось под руку –покрывалом, снятым с кровати, балдахином, любым достаточно большим куском ткани или ковра.

Но… похоже, что стремление к прекрасному заложено в человеке от природы точно так же, как инстинкт самосохранения. И если предмет повседневного обихода, изначально задуманный как «полезный», одновременно может быть и красивым, человек непременно использует эту потенциально заложенную в нем возможность, в каком бы веке он ни жил. И оконные занавеси, служившие обитателям замка защитой от холода, сырости и ветра, со временем не могли не превратиться в объект приложения творческих, художественных способностей человека.

Культура рождается и развивается не только во дворцах, но и в хижинах. И в средневековых домах простолюдинов тоже стали появляться текстильные материалы, предназначенные не для изготовления одежды, а для убранства жилья. Конечно, простые полотнища из льна или шерсти, свисавшие с укрепленных по потолком крючьев или шестов (прообраза будущих карнизов) не могли считаться особенным украшением скромного жилища. Впрочем, эстетический эффект иногда достигается и самыми простыми средствами: эти полотнища начали окрашивать или покрывать самым простым геометрическим узором. Начало искусству декорирования интерьера было положено.

Первые шаги

Первое историческое упоминание об оконных занавесях относится к Европе XVI века. В сущности, шторами они еще не были; просто в случае непогоды не застекленные окна закрывали особыми решетчатыми распорками – фенестралами. Постепенно их стали совершенствовать: натягивать между решеткой тонкое полотнище промасленной ткани (домотканого полотна или парусины). Впоследствии эта конструкция получила название «солнечных штор» и стала предшественницей современных жалюзи.

«Прародители» тех штор, которые были уже больше похожи на то, что мы используем сегодня, представляли собой единое полотнище – разделять его пополам придумали уже позже. В качестве материалов, помимо простых и доступных льна и шерсти, в богатых домах стали использовать генуэзский бархат, венецианскую парчу и шелк. Первые декоративные элементы также отличались простотой и безыскусностью: ткань для оконных штор, иногда окрашенную, обшивали лентами, что являло собой верх тогдашнего эстетизма.

На заметку:

В замке Рене Анжуйского в окнах красовались белые флаги, расшитые белым и голубым шелком. Окна резиденции Анны Бретонской выглядели еще наряднее – их украшали полотнища темно-алого дамаста с лентами. Уже тогда некоторые владельцы богатых замков поняли, что в разное время года не годится использовать одни и те же оконные драпировки. Так, в Арандельском поместье на смену летнему желто-красному дамасту зимой приходили занавеси из плотного бобрика.

В качестве декоративных элементов широко использовались ленты и шнуры, узкие полосы бархата и гобеленового шитья. Первоначально ими украшали одежду, но вскоре стали подвязывать оконные портьеры, а также балдахины над кроватями в спальне. Немного отступая от темы, укажем заодно, что в Средние века люди впервые придумали привязывать куски красивой ткани к спинке и сиденью стула – впоследствии из этой идеи родилось мягкое кресло.
XVII век принес в домашний быт важное новшество: была разработана технология остекления окон. Первым и главным результатом этого стало увеличение размера самих окон – теперь можно было не так бояться сырости и холода и спокойно «впустить» в жилище больше света.

Именно в XVII веке искусство декорирования помещений текстильными материалами получило мощный импульс, как в отношении оконных драпировок, так и в отношении покрывал и балдахинов.

Под сенью балдахина

Привычка завешивать кровать полупрозрачной тканью была известна еще древним римлянам, которые таким простым способом спасались от назойливых насекомых. Во времена Средневековья скромный полог над постелью постепенно трансформировался в балдахин – громоздкое сооружение, окружающее ложе со всех сторон. В отличие от жаркой Италии, в других странах Европы такой балдахин, изготовленный из плотной ткани, стали применять не столько для защиты от мух и комаров, сколько для защиты от холода.

Балдахины служили привычным предметом домашнего обихода не только в богатых домах. Но если аристократия тратила на них огромные деньги, заказывая самые роскошные ткани, нередко вручную расшитые золотошвейками, то в домах обычных горожан балдахины сооружали из простых материалов. Кровать в доме рядового ремесленника обычно была только одна, зато огромная, и спала на ней вся семья, включая маленьких детей.

Но, пожалуй, самой знаменитой в истории по праву считается кровать английской «королевы-девственницы» Елизаветы, дочери Генриха VIII. Специальным указом от 1581 года предписывалось, что сия августейшая особа должна почивать на резной кровати орехового дерева, украшенной позолотой. Не менее роскошным был и балдахин над королевским ложем, изготовленный из серебряной парчи, бархата и тафты, обшитый золотой, серебряной и шелковой бахромой. Поверх каждого шва накладывался золоченый или серебряный шнур, который держался при помощи петель и пуговиц из золота и серебра. Верх сооружения был выполнен из малинового атласа, специально заказанного в городе Брюгге, украшенного шестью огромными плюмажами, каждый из которых состоял из семи дюжин разноцветных страусовых перьев, прикрепленных золотыми булавками. Не менее помпезно выглядела и его «изнанка», обитая ярко-оранжевым атласом, расшитым золотым венецианским шитьем, с цветными шелковыми вставками, серебряными булавками и драгоценной бахромой. Поистине королевский балдахин!

В числе монархов, не привыкших отказывать себе ни в чем, нельзя не упомянуть и французского «короля-солнце» Людовика XIV. Известно, например, что он предпочитал вести прием придворных в своей спальне, возлежа на роскошной постели под не менее роскошным балдахином.

Созданием особенно роскошных постельных балдахинов отличился французский декоратор Даниэль Маро, который использовал в их конструкции огромные полотнища ткани, украшенные оборками, птичьими перьями и кистями. Это уже были не просто приспособления, предохраняющие спящего от холода, и даже не просто предметы интерьера, несущие эстетическую нагрузку, — это был символ богатства хозяина дома.

Интересно, что идеи Маро получили дальнейшее воплощение в мебельном искусстве: мотивы его творчества нередко использовались (и сегодня еще используются!) в оформлении спинки кроватей и диванов – разумеется, в упрощенной и более элегантной форме.

Взлет фантазии

После 1700 года наступает качественно новый этап в декорировании интерьера текстильными материалами. Разнообразие используемых тканей, фасонов, приемов отделки возрастает по сравнению с предшествующим временем многократно. Именно тогда на шторах появляются фестоны – прообраз того, что впоследствии стало именоваться «австрийской шторой», широко применяемой и в наши дни, особенно для оформления высоких окон. Вообще многие специалисты считают, что искусство декорирования окон в XVIII веке достигло своего пика, а стремительные темпы развития, характерные для этого периода, в будущем уже никогда не повторялись. Мастера тех лет работали с исключительно красивыми тканями и при этом проявляли редкую изобретательность, богатство фантазии и удивительно тонкий вкус. Многие родившиеся тогда фасоны, при их относительной простоте, основанной на прямых линиях, стали эталоном для декораторов последующих эпох.

Вторая половина XVIII и самое начало XIX века знаменовали собой торжество неоклассического стиля – того самого, возрождение некоторых черт которого мы имеем возможность наблюдать и сегодня. Значительное влияние на культуру того времени оказали результаты первых раскопок на территории Италии. Благодаря археологам были найдены останки античных городов Помпеи и Геркуланума. Фрески и мозаичные узоры, когда-то украшавшие стены и полы погребенных под толщей столетий зданий, а теперь вновь явленные миру, задали тон новой моде, широко распространившейся не только в Европе, но и за океаном. Не осталось в стороне и искусство дизайна. В эту пору в конструкции штор появляются карнизы, украшенные на концах заостренными элементами в виде дротиков, лавровых венков и прочих «милитаристских» мотивов, служащих напоминанием о военной славе Вечного Города.

Античные мотивы нашли яркое выражение в творчестве видного декоратора XVIII века, шотландца Роберта Адама, который решал задачу оформления не только самого окна, по моде той поры обычно высокого и узкого, но и всего окружающего пространства. Он свел к минимуму использование фестонов, зато «заставил» ткань шторы спадать длинными прямыми складками, что придавало объем всей конструкции. Он же предложил для крепления штор деревянные резные карнизы, нередко украшенные позолотой.

К концу XVIII века популярность получили так называемые французские шторы, обильно украшенные всевозможными оборками, бордюрами и каймой. На смену прямой линии пришла волна, ставшая источником вдохновения для многих работавших тогда декораторов. В качестве исходного материала они предпочитали использовать легкие, «летучие» ткани – в первую очередь шелк, но также и хлопок, и тафту, и атлас. Проявилась и еще одна важная тенденция: если прежде оконные занавеси в основном служили в качестве приспособления, позволяющего контролировать освещенность помещения, то теперь на первый план выходит чисто эстетическая их функция, и, как следствие, гардины становятся все более красивыми, все более нарядными.

Новые возможности

Одним из самых важных новшеств, оказавших прямое влияние на дизайн интерьера, стала дальнейшая разработка технологии производства стекла. Если в XVII-XVIII веках для окон использовали наборное стекло – небольшие фрагменты разнообразной формы, которые собирали вместе наподобие «паззла», то теперь появилась возможность перейти к остеклению окна с помощью одного цельного куска стекла. В результате изменилась и форма окон, которые стали выше и шире. Соответственно, декораторы получили в свое распоряжение новое обширное поле деятельности.

Начало XIX века было отмечено новым взлетом популярности неоклассического стиля. Шторы опять становятся тяжелыми, даже тяжеловесными, утрачивая ту легкость конструкции, которой славился Роберт Адам. Акцент в их дизайне заметно смещается на чисто декоративные элементы – фестоны, гирлянды, кружево, которые начинают диктовать свои собственные законы. Та пора считается расцветом всевозможных украшений – кистей, бахромы, галуна, розеток. Изготовленные вручную, нередко с применением золотых и серебряных нитей, они превращали каждую штору в подобие произведения искусства. Карнизы с флеронами на концах иногда «прячутся» за драпировки, скрывая «инженерную» основу гардины и оставляя на виду только красивую ткань.

Еще одно важное новшество, обогатившее искусство декорирования, заключалось в том, что для оформления одного и того же окна стали использовать не один, а как минимум два вида ткани. Этот «революционный» подход открыл перед декораторами поистине бездонное море возможностей, из которого продолжают черпать и современные дизайнеры. Ткани различались не только по цвету, но и по фактуре. Так, для нижней шторы использовали преимущественно шелк или газ, тогда как более плотная ткань служила для изготовления основной шторы. Это изобретение благополучно дожило до наших дней, получив новое развитие. Тогда же в оформлении окон стал применяться принцип асимметрии, расширяющий богатство фасонов практически до бесконечности.

Сложность плюс богатство

И все-таки на протяжении XIX века принцип «благородной простоты» не сумел восторжествовать. В поисках новых идей европейские и американские декораторы преимущественно обращались к прошлому, и «хорошо забытые» старые стили обретали в их творениях новую жизнь. Едва ли не любой предшествующий исторический период, оставивший в искусстве свой яркий след в виде художественных находок и оригинальных образов – от Средневековья до елизаветинских времен, от царствования шотландских баронов до Людовика XIV и Людовика XV – служил им поистине неиссякаемым источником вдохновения. Никого не смущало, что стилевые особенности отстоящих друг от друга на десятилетия и даже на века эпох смешивались в одном и том же изделии, порождая самые неожиданные эффекты.

Это была пора, когда внешний блеск и пышность оконных гардин стали законом. Чем дороже материал, тем лучше; чем больше ткани и украшений, тем богаче, а следовательно, опять-таки лучше. С изобретением новых химических красителей изменились и сами ткани – их окраска стала приобретать все более насыщенные, порой едва ли не агрессивные тона, но это было как раз то, что нужно. В конструировании оконных занавесей настало время разнообразия: тяжелые внешние портьеры и внутренние шторы, прозрачные гардины и гардины из голландского полотна для защиты от солнечных лучей – и все это богато украшенное, роскошное, многоцветное… Дело не ограничивалось только окнами. В пространстве жилого помещения поистине не оставалось ни одного уголка, так или иначе не декорированного текстилем; драпировки свисали отовсюду – с дверных проемов и альковов, даже с каминных полок.

Элегантная простота

Изобильная и, признаемся, несколько суетливая пышность того, что в Англии именовалось викторианской эпохой, не могла не вызвать обратной реакции, и к концу XIX века такая реакция действительно наступила. Дух наступающего нового столетия выразили британские дизайнеры Уильям Моррис и Филипп Уэбб, члены Движения художников и графиков, провозгласившие принцип возврата к простоте. Любое украшение, утверждали они своей эстетикой, призвано играть вспомогательную роль, но ни в коем случае не должно становиться самоцелью. Подвергая жестоким насмешкам эстетику интерьеров «приличных» домов, основанную на излишествах и, по их мнению, свидетельствующую об отсутствии хорошего вкуса, они и другие художники постепенно добились того, что понятия о красоте и удобстве, принятые в широких кругах современников, сменили парадигму. Богатый декор, тяжеловесность, изобилие деталей и элементов все чаще стали восприниматься как анахронизм и старомодность.

Бурные события начала ХХ века, среди которых самым глобальным стала разразившаяся мировая война, оказали свое влияние на формирование дизайнерских стилей в интерьере. Разумеется, люди и в военное время занимаются убранством жилища, но подходы к решению отдельных проблем кардинально меняются. На первый план выходит практичность: хорошими теперь считаются такие шторы, которыми удобно пользоваться: можно часто снимать, например для стирки, и вешать снова.

На волне этих новых веяний работали такие талантливые декораторы, как Нэнси Ланкастер, Сибил Коулфакс и Джон Фаулер. Важно, что, возводя принцип простоты в добродетель, они, тем не менее, не только не отказались от поиска интересных дизайнерских решений, но и сумели на его основе разработать оригинальное стилистическое направление, впоследствии названное «английским кантри», отличительными чертами которого остаются относительная лаконичность дизайна, уют и непринужденность всей атмосферы интерьера.

Жизнь продолжается

Можно сказать, что сегодняшним декораторам интерьера повезло: они работают в уникальное время. К их услугам такое богатство возможностей, какого не знала ни одна предшествующая эпоха. С одной стороны, в их распоряжении все достижения технического прогресса, включая широчайший спектр тканей с бесчисленным разнообразием фактур, цветовых оттенков и качества, а также сопутствующих материалов на любой вкус и кошелек, не говоря уже о компьютерных технологиях, с помощью которых существенная часть рутинной работы может быть сведена к минимуму, высвобождая силы и время для творчества.

С другой стороны, в эстетическом отношении начало третьего тысячелетия отличается поразительной широтой взглядов и терпимостью, с благодарностью принимая все художественное наследие, накопленное мастерами прошлого, и без ограничений выбирая из него все, что представляется ценным и соответствует индивидуальным запросам и потребностям заказчика. Практически любая находка, любой прием, открытый декораторами минувших времен, имеет сегодня шанс получить вторую жизнь в интерьере нашего современника – разумеется, в обновленной интерпретации.

http://davincidesign.com.ua/azbuka_1.html

Внешний вид «Романских штор» почти не различается с «Австрийскими шторами». Главное различие состоит в том, что «Романские шторы» собираются в сборку по верхнему краю, монтажной лентой, благодаря этому ткань, когда шторы находятся  в поднятом состоянии, ниспадает мягкими задрапированными складками, сохраняя в нижней части волнообразные полукруглые складки. Технология пошива, устройство карниза, используемые в изготовлении данного вида штор, такие же как и у «Австрийских штор». По своему внешнему виду такие шторы, напоминают полу распущенные «Французские шторы». Ниже приведена выкройка Романских штор.

  Австрийские шторы также называют фестонными, большое количество складок и разнообразных сборок шторы выглядят завораживающе. Размеры ткани должны превышать размеры окна во много раз: обычно это в 2 раза ширину и в 3 раза длину. Австрийские шторы весьма сложно называть экономным вариантом, но смотрятся они весьма богато. На низ шторы обычно добавляют декоративную канитель, либо заворачивают низ под складку. Лучше всего использовать для австрийских штор такие ткани как шелк, шелковый дамаст, бумазель, хлопок или шерсть. Узоры выбирайте текстурные или камчатные. Если в интерьере комнаты используется обивка стен тканью, попробуйте использовать для дизайна австрийских штор такую же ткань, либо ткань такой же текстуры, но другого оттенка.
Австрийские шторы можно выполнять в двух вариантах: тяжелые шторы изо льна с богатой отделкой либо легкие, но пышные шелковые шторы с объемными складками. Следите за тем, чтобы края боков не были излишне тяжелыми. Чтобы придать неповторимости шторам закончить их выполнение можно с использованием ручных стежков или притачивания сложной каймы.

Австрийские шторы – подъемные, в первую очередь нужно подобрать ширину ткани, так как от этого шага зависит их пышность. Нижнюю складку обычно делают меньше верхних и оставляют для нее около 30 см ткани. Красивым украшением низа австрийских штор будут замысловатые фестоны или кисти на декоративных шнурах. Для большей объемности верхнюю часть штор иногда скрывают под ламбрекенами, также украшают кистями, каймой и фестонами, декоративными шнурами и золотыми нитями.
Если вы хотите создать тюль с мягкой драпировкой в австрийском стиле, то можно применить легкую драпировку низа в виде зубцов. Таким же образом можно сохранить рисунок на шторах.

Ткань для австрийских штор рассчитывается следующим образом: к выбранной длине шторы добавьте 30 см, это делают для того, чтобы нижний край всегда оставался присборенным, даже когда штора максимально опущена. На боковые припуски добавляют около 12-15 см ткани. Составьте чертеж для ясности. Если вы решили оставлять на складки по 30 см, то длина каждого закругления составит около 50 см.
Австрийские шторы очень пышные, поэтому они подойдут только для окон небольших размеров. Хорошо такой вид штор смотрится в сочетании с покрашенными стенами, так сказать, дуэт простоты и шика.

Асимметричный сваг (односторонний)

Построение:

1) Находим направление нити под углом 45°. Чертим предполагаемый сгиб.

2) Перпендикулярно сгибу чертим линию, на которой откладываем величину (2), равную середине свага, плюс припуски на обработку. A1A = ББ1 = 7 — 10 см А1Б1 — середина свага

3) Из точки A1 под углом 15 гр. проводим прямую, на которой откладываем величину левого свага (1) с k (5) + 8 см A1Г — левое плечо свага

4) Из точки Б1 также под углом 15°., проводим прямую, на которой откла- дываем величину правого плеча (3) с k (2,5).

5) На предполагаемом сгибе от перпендикуляра откладываем глубину свага (5) с k (2) ДД1 = величина (5) (глубина свага) х k (2)

6) Через точки B — Д1 — Г проводим дугу, равную величине нижнего про- виса (4), полученного измерением, плюс 5-10 см на обработку ГД1В = величина (4) + 5 (10) см — нижний провис свага.

Равносторонний сваг

Построение:

1) Проводим к сгибу ткани перпендикуляр, на котором откладываем 1/2 середины свага величину (1) — AA1 A1A2 = 7 — 10 см (на обработку) AA2 = 0,20 + 0,10 = 0,30 м

2) На сгибе откладываем величину (3) — глубину свага с k (2) AБ = 0,45 х 2 = 0,90 м

3) БВ = 1/2 величины (3) = 0,45: 2 = 0,23 м

4) Из точки Б проводим перпендикуляр к сгибу

5) Из точки Б проводим дугу, равную величине нижнего провиса (4) — полученную измерением к перпендикуляру, проведенному из точки Б ВГ = величина (4) + 5 см (на обработку) = 85 + 5 = 0,90 м

6) Соединяя точки А2 и Г, получаем величину (2) — плечо свага с k на глубину закладываемых складок.

Механический сваг

Построение:

1) Проводим к сгибу ткани перпендикуляр. Откладываем на перпенди- куляре величину (1) — 1/2 середины свага + 3 см на обработку. A1Б = величина (1) + 3 см = 20 + 3 = 23 см

2) На сгибе откладываем величину (3) — глубину свага с k 2 (2,5). k зави- сит от драпируемой ткани. k (2) — для сухих, плотных, жестко драпируемых тканей k (2,5) — для мягких, легко драпируемых тканей. БВ — глубина свага с k (2,5) = 45 х 2,5 = 112,5

3) Из точки Б радиусом — БВ проводим дугу. На дуге откладываем 1/2 длину нижнего провиса — величину (4), полученную измерением, + 3 см на обработку. ГВ — 1/2 величины (4) + 3 см = 75 + 3 = 78 см

4) Дугу ГВ делим на 3 части (26 см), получаем точку Д. ГД = 8,5 см ДД1 = 1 — 1,5 см

5) Отрисовываем окончательную длину нижнего провиса через точки Г — Д1 — В

6) Соединяя точки А1 и Г, получаем величину плеча (2) свага с k сборки на монтажную тесьму А1Г — плечо свага с k 2,5

7) Монтажная тесьма притачивается по линии ГА1Б. Для этого точка А1 скругляется (для удобства притачивания монтажной тесьмы) Монтажная тесьма стягивается только на участке ГА1 — плече свага, а середина А1Б — обрабатывается, но не стягивается. Эту модель можно кроить, не только по косой (под углом 45°), но и по нити основы.

Маркизы — французские шторы

Расчет ткани по высоте и длине по карнизу:

* Длина (l) по карнизу = l карниза х k сборки (1,8 — 2,5)
* k сборки зависит от драпируемости ткани (мягкая, легкая или сухая)
* Высота (h) шторы = h заданной по эскизу х к сборки (1,8 — 2,0 — 2,5)
* k сборки = 1,8- 2,0 применяют для легких, но сухих тканей (органза)
* k сборки = 2,5 применяют для мягких, хорошо драпируемых тканeй (вуаль, тюль, шифон и т.д.)

Пример:

* Длина по карнизу — 2,0м
* k сборки = 1,8
* l = 2,0 x 1,8 = 3,6 м
* 3,6: 5 (расстояний) = 0,72м (с k сборки)
* 2,0: 5 = 0,40 м — ширина шага в собранном виде
* По длине (по карнизу) 5 расстояний — 6 направлений
* Высота шторы — 2,40 м
* k сборки = 2,5
* h = 2,40 x 2,5 = 6,0 м

Между расстояниями шага драпировок можно втачать декоративную ткань, тесьму, отделку.

Австрийские шторы

Расчет l и h портьеры:

* l по карнизу + припуски на обработку
* h портьеры = h в собранном виде х к сборки 1,5 — 2,0 (в зависимости от модели)

Пример:

* I карниза — 2,20 м
* 2,20 + 0,06 (припуски) = 2,26 м
* 2,26 + 0,12 (припуск на боковую рюшь) = 2,38 м
* h портьеры в готовом виде — 1,70 м
* h — 1,70 x 2,0 (k сборки) = 3,40м
* Нижний срез портьеры обрабатывают минимальной подгибкой
* По верхнему срезу притачивается липучка.

Итальянские шторы

Императорская штора с двумя подрезами

Построение:

1. Рассчитывается h портьеры ае, с припуском на обработку верхнего и нижнего среза ае = h + 20 см
2. Откладывают величину аб (прямую часть шторы с к сборки = 2; 2,5)
3. Затем откладывают величины бв и вж — драпируемые части портьеры с к сборки 2 (2,5)
4. Из точек б, в и ж проводят перпендикуляры, на которых откладывают величины бг и вд — начало первой и второй драпировки, полученные измерением, бг = вг1 и вд = жд1
5. Точка р = 1/2 величине гг1.
6. Из точки р, R = pr1 проводят дугу. Величина вг — основной провис первой драпировки, полученный измерением, равен вг2 на чертеже, вг = вг2
7. Из точек г и г2, R = гг1, проводят дуги. Пересечение — точка Ц.
8. Из точки Ц, R = гг1, отрисовывают нижний подрез первой драпировки. Точность откладывания величин вг1г2 и гг2 гарантирует правильность образования драпировки
9. Для построения второго провиса находят точку p1. p1 = 1/2 дд1
10. Из точки p1, R = дд1, проводят дугу. Величина жд — основной провис второй драпировки, полученный измерением, равен жд2 на чертеже. жд = жд2
11. Из точек д и д2, R = p1д1, проводят дуги. Пересечение — точка Ц1
12. Из точки Ц1 R = дд1, отрисовывают нижний подрез второй драпировки.
13. Нижние подрезы первой и второй драпировки гг2 и дд2 стягивают, обработав монтажной тесьмой или двумя строчками на швейной машине.
14. Затем собранную часть первого нижнего подреза гг2 притачивают к боковому срезу г3. А собранную часть второго нижнего подреза драпировки дд2 притачивают к линии основного провиса первой драпировки вг1г2.
15. Линию нижнего среза портьеры г3 отрисовывают произвольно, в зависимости от модели.

«Гусеница» Подготовка («шейте из ткани трубку, как для плетеного подхвата (в четыре раза больше длины готовой -гусеницы»), заутюжьте так, чтобы шов располагался сзади по центру. Набейте дополнительной подкладкой, как для подхвата, но подкладка должна быть шириной 17 см. Прострочите концы па машинке, чтобы надежно закрепить подкладку.

1) Прикрепите ткань к краю стола прищепкой, сдвиньте л ткань на дополнительной подкладке, чтобы 1 образовались складки. Когда «гусеница приобретет желаемую длину; прострочите ее конец.

2) Чтобы соединить Гусеницу и из нее подхват, выкроите лоскут ткани шириной 6 см и достаточной длиной, чтобы обернуть конец труби (примерно 5 см). Расположите лоскут на конце трубки лицевыми сторонами внутрь, совместите необработанные края, выберите такое место, чтобы с обеих сторон оставалось 1,5 см ткани, Пришейте, отступив 1,5 см.

3) Подверните 1,5 см по оставшимся необработанным краям, сложите отдельно выкроенный лоскут пополам на конце гусеницы», вручную пришейте к месту. Точно так же оберните другой конец «гусеницы».

А

Австрийские маркизы

шторы, вдоль всего нижнего края отделанная рюшем, образующим волны, когда шторы подняты.

Автоматические наружные роликовые жалюзи

используются для затемнения помещения, при котором вдоль стекла с наружной стороны окна опускаются металлические панели.

Ампир

стилевой период, длившийся с 1804 по 1820 г. во Франции и с 1820 по 1860 г. в Америке.

Английское скользящее окно

скользящая рама, состоящая из нескольких стекол прямоугольной формы. Аппликация наложение второго, декоративного слоя ткани на слой базовой материи.

Ар деко

современный исторический период дизайна, датируется с 1909 по 1939 г.

Арка с замковым камнем

используется как часть деревянного обрамления для оформления, округлой и римской формы. Ар нуво направление дизайна в Викторианскую эпоху, датируемое с 1890 по 1910 г. Использует текучие линии и растительные мотивы.

Арочное окно

большое выступающее окно изогнутой формы.

Архитектурные рейки

используются для гофрированных занавесок как гладкий, крепкий, возможно поворотный, желоб.

Архитрав

обрамление арочного проема или деревянная отделка вокруг оконной рамы или дверной коробки.

«А»силуэт окна

в современных зданиях окна иногда делаются в форме буквы «А». Используемые на таких окнах занавески обычно свешиваются с перекладины буквы, или же они могут быть смонтированы таким образом, чтобы согласовываться с очертаниями окна.

Асимметричное равновесие

тип дизайна, при котором вся обстановка уравновешена, хотя элементы, находящиеся по разные стороны от центральной точки, различаются.

Б

Балдахин

навес над кроватью с высокими угловыми столбиками. Балдахин «Корона» драпировка, которую вешают в головах кровати, закрепляя на полукруглом кронштейне или рейке.

Бамбуковые шторы

затеняющие шторы из натурального материала, поднимаются вручную при помощи натяжного шнура, выполняются из расщепленных стеблей бамбука.

Байтовые складки

равномерные складки ткани, застроченные для создания наполнения занавески (придания пышности). Барокко эпоха сложно оформленных интерьеров, продолжавшаяся с 1643 по 1714 г. во Франции и с 1660 по 1714 г. в Англии.

Бахрома

элемент отделки краев со свисающими кисточками.

Бегунки

небольшие скользящие элементы, вставленные в раздвижной карниз, удерживающие драпировочные булавки или крючки.

Боковая кайма

подгибка, придающая боковой стороне ткани законченный вид.

Боковой держатель

декоративный элемент крепления, который удерживает занавески по боковым сторонам от окна.

Боковые консоли

два поддерживающих металлических захвата, крепящие карнизштангу к стене или потолку. От их размера зависит величина проекции занавески. Боковые подхваты тонкая полоска ткани, которая используется с декоративными боковыми подхватами для крепления занавески к стене. Может быть фигурной или украшенной.

Боковые створки

расстояние между передним краем карнизаштанги до стены или рамы, куда крепится кронштейн.

Булавочнокрючковое крепление

металлическая булавка прикрепляет драпировку к карнизу. Она втыкается в складки ткани и подвешивается к раздвижному карнизу или кафештанге.

В

Веерные складки

помогают разглаживанию морщин, расположению складок и улучшают драпируемость. Делаются путем собирания драпировок в складку в тонкий валик.

Верхний свет

окно, устроенное в потолке или крыше, изготовленное из стекла или пластика.

Викторианство

стилевой период, датируемый с 1837 по 1910 г. в Англии и с 1840 по 1920 г. в Америке.

Внешняя монтировка

занавески крепятся над окном или по сторонам от оконного проема на стене.

Внутренняя монтировка

оконное убранство, установленное внутри оконного проема.

Внутренняя натяжная система

вспомогательная часть раздвижного карниза, в которой проложены натяжные шнуры.

Воздушные боковые занавески

занавески, которые при подвязывании к сторонам окна принимают округлые очертания, напоминающие облака.

Воздушные маркизы

шторы с вертикальными рядами собранных по горизонтали складок, которые можно поднять для получения узких полос ткани в складку или в сборку.

Вывернутая складка

складка, выполненная противоположно традиционной байтовой складке, при которой края складки встречаются в центре на лицевой стороне ткани. Также известна как вдавленная (обратная) складка.

Г

Георгианский стиль

период, датируемый с 1700 по 1790 г.

Герцогиня

тип кровати, снабженной балдахином, подвешенным к потолку, а не на столбиках Известен как ангельская кровать.

Гирлянда

один элемент из задрапированной ткани над окном.

Готовые занавеск

и занавески или драпировки стандартного размера, сделанные фабричным способом и продаваемые через магазины или через почтовые заказы.

Грузики

свинцовые грузики вшиваются в вертикальную кайму и углы полотнища занавесок Цепочные грузики представляют собой небольшие бусины, нанизанные в ряд вдоль линии нижней подгибки прозрачных тканей для создания ровной линии нижней подгибки.

Групповые складки

ряд складок, как правило три, с промежутком между ними.

Д

Двойная подвеска

термин используется в нескольких случаях, двойная подвеска окна, двойная подвеска ставень или двойная подвеска драпировок (два комплекта занавесок как правило, прозрачные занавески под драпировками из непрозрачной ткани, оба слоя управляются независимо друг от друга).

Декоративные карнизыштанги

используются в декорационных целях и остаются на виду. Обычно выполняются из хрома, дерева, латуни или кованного под старину металла. Декоративные наконечники декоративное завершение для кафештанги или декоративного раздвижного карниза.

Декоративные шторы

шторы, которые используются исключительно в декоративных целях. Их не предполагается двигать.

Деревенские занавески

неформальное оконное убранство с оборками по завершению, нижнему и боковым краям и на боковых подхватах. Занавески собраны в сборки с максимум пятикратным наполнением и обычно делаются из гладкой ткани или ткани с мелким рисунком.

Держатели для боковых подхватов

декоративные элементы установочного оборудования, иногда называются также боковыми подхватами. Бывают множества форм и фасонов, служат для удерживания драпировок по сторонам от окна для допуска света либо придания дополнительного декоративного штриха оконному убранству.

Драпировка

оконное покрытие, как правило, свисающее с раздвижного карниза. Чаще всего драпировки имеют завершения в складку, на подкладке или без нее.

Драпируемость

обозначает, насколько хорошо ткань может ниспадать или собираться красивыми складками.

Ж

Жабо

декоративный вертикальный край верхнего элемента убранства, которым обычно завершается горизонтальный фестон.

Жалюзи

плотное оконное убранство, состоящее из рядов планок, изготовленных из металла, дерева или пластика. Могут быть горизонтальными или вертикальными.

3

Завершение

отделанная декоративной каймой и, как правило, сборками часть ткани вдоль всей ширины верхнего края занавески или драпировки.

Завершение на собирающей ленте

сборчатое завершения занавесок, получают, используя тонкую ленту с протянутой нитью, нашитую по верхнему краю занавески и затем стянутую параллельными нитями.

Завершение с провисающими складками

популярный тип завершения для коротких кафезанавесок, имеет складки полукруглых очертаний между кольцами карниза.

Завершение со сборками

образуется при помощи специальной ленты, которая при стягивании нитки образует ряд тугих складочек.

Завершение швом «смок»

завершение занавески, состоящее в эффекте сот. Этот эффект создают определенным образом организованные ряды защипанных складок, расположенных со смещением.

Замковый шов

шов, стежки которого намеренно делаются свободными, оставляя возможность небольшого движения ткани. Прекрасно подходит для скрепления вместе основной ткани, подкладки и прокладки.

Занавеси с буфами

маркизы или подзоры из мягкой ткани и каймы со сборками.

Занавеска

покрытие на окне, либо подвешенное на кольцах, либо при помощи крючков таким образом, что оно может скользить по карнизу. Занавески являются неформальным оконным убранством.

Занавески «Епископский рукав»

боковые занавески, полотнища которых перехвачены как минимум два раза.

Занавески «Присцилла»

занавески с оборками по подзору, боковым и нижней сторонам и на боковых подхватах. Их делают из прозрачной или непрозрачной ткани, иногда они сходятся или заходят друг за друга посередине.

Защипанные складки

завершение занавесок, в котором основная складка разделяется на две или три меньшие одинаковые складки, сшитые вместе в основании на лицевой стороне ткани.

Зигзаг

один из разнообразных машинных швов. При этом шве игла движется из стороны в сторону, на желаемое расстояние и ширину, создавая зигзагообразный рисунок. Этот шов часто используется для обработки кромок ткани.

И

Испанская арка

округлая арка испанского образца.

Историческое оконное

убранство относится к историческим фасонам оконного убранства любого определенного стилевого периода.

К

Кайма

термин относится к способу обработки нижнего и боковых краев драпировки.

Кайма внахлестку

кайма, особенно полезная для совмещения рисунков на лицевой стороне двух отдельных полотнищ ткани.

Кант

шнуры, используемые при отделке краев занавески для создания дополнительного эффекта, как правило, обтянутые тканью и пропущенные в подгибку.

Карнизштанга

металлическое или пластиковое приспособление, с которого освешиваются занавески, альтернатива рейке. Двойные штанги используются для двух слоев занавесок.

Каскад

ниспадающая с завершения занавески или верхнего элемента убранства ткань, образующая каскад зигзагообразных складок.

Кафешторы

раздвижные или стационарные короткие занавески, закрывающие лишь часть окна. Завершение может быть различных фасонов. Для регуляции вентиляции, обзора и освещения они могут быть устроены на различной высоте.

Клеевая наметка

техника использования клея для скрепления двух кусков ткани перед сшиванием.

Колониальный

стилевой период, предшествовавший Войне за независимость в Америке. Как правило, датируется с 1608 по 1790 г.

Концевые складки

крайние складки драпировки, закрепленные крючками к боковым консолям.

Косая бейка

полоска ткани, используется для укрепления при обработке краев ткани и обработке кромок. Ткань для бейки отрезается по косой от кромки до кромки.

Косяк

обращенная к интерьеру часть дверного или оконного обрамления.

Коттеджные занавески

термин, используемый для наименования занавесок, выполненных в непринужденном неформальном стиле.

Кромка

способ фабричной обработки боковых краев полотнища ткани, не дающий ей распускаться.

Кронштейн

металлическое приспособление, прикрепленное к стене или оконной раме для штанги для занавесок или гардин.

Л

Ламбрекен

карниз, полностью обрамляющий окно. Наименование взаимозаменяемо с терминами «подзор» и «кантоньер».

Лицевая ткань

главная ткань занавесок или штор, которая обращена в сторону интерьера комнаты.

Лицовка

полоска ткани за основной тканью, используется для закрытия неровного края штор вместо подкладки.

М

Мансардное окно

вертикальное окно, выступающее над поверхностью покатой крыши.

Маркизы

оконное убранство, обычно выполняемое из полотна или винила, которое покрывает стекло и двигается вверх и вниз вдоль плоскости окна.

Милиум

наименование термической подкладки.

Минижалюзи

ряд 2,5см горизонтальных металлических или деревянных наклонных планок, которые удерживаются вместе при помощи шнура. Они могут подниматься и опускаться. Микроминижалюзи аналогичны, но их планки имеют размер только в 1,3 см.

Мунтин

горизонтальные полосы дерева, разделяющие плоскости стекла в окнах.

Н

Наметка

способ шитья, используется для временного скрепления слоев ткани длинными свободными стежками.

Наполнение

соотношение окончательной ширины занавески или подзора с длиной монтировочной доски или карниза.

Наружные драпировки

слой драпировочной ткани, который устанавливается поверх существующего слоя занавесок.

Неоклассика

стилевой период, датируется с 1760 по 1789 г. во Франции, с 1770 по 1820 г. в Англии и с 1790 по 1820 г. в Америке.

Непроницаемость

параметр, определяющий способность плотной ткани не пропускать свет и не просвечивать.

Нижние занавески

занавески из тонкой ткани, как правило, прозрачной, расположенные наиболее близко к оконному стеклу. Вешаются под более плотными верхними драпировками.

Нижняя подгибка

подвернутая на изнанку ткань, образующая законченный край по низу.

Ножевые складки

узкие, четко заглаженные и близко расположенные складки, идущие все в одном направлении.

О

Оборка

техника прибавления дополнительной длины завершения, пришитого к верху кулиски, заставляющая занавеску спадать поверх кулиски для создания короткого прикрепленного подзора.

Обработка ткани

приспособления, которые используются для придания ткани большей долговечности, декоративности и функциональности. Может быть механической либо химической.

Одностороннее разведение

драпировка, устроенная так, чтобы отодвигаться лишь в одну сторону, единым полотнищем.

Окно «Бычий глаз»

круглое окно с плоским или выпуклым стеклом.

Окножалюзи

окно, выполненное из ряда горизонтальных наклоненных планок, обладает хорошими вентиляционными качествами.

Оранжерейное окно

окно, которое выступает под углом 90 градусов от стены, имеет застекленный верх и боковые стороны, а также две дополнительные полки для растений.

Ориентация

термин для описания направления, в котором смотрит окно: север, восток, юг или запад. Отделка бисером и галуном (пассементери) термин используется для обозначения широкого спектра отделочных материалов.

Откосы

боковые края оконного проема, расположенные под прямым углом к окну и стене.

Открытый обшлаг

на изнаночной стороне занавески и по верхнему краю. Открытый обшлаг представляет один из самых прочных типовых завершений любой занавески. Получается, когда вы собираете обе ткани наверху и подворачиваете с бортовкой.

П

Палладианское окно

окно, состоящее из высокой округлой средней секции и двух более низких прямоугольных частей по сторонам. Также известно как венецианское окно.

Панорамное окно

тип окна с крупным центральным стеклом и двумя меньшими стеклами по сторонам.

Плетение

способ ткацкого переплетения нитей при производстве ткани.

Плиссировка гармошкой

ряд широких складок, часто используется для создания веерных складок перед установкой плиссированных занавесок, также может использоваться в драпировках со сборками при натягивания кулиски на скользящие штанги.

Плоская штанга

карнизштанга, которая отличается от раздвижного карниза тем, что не использует натяжного шнура для управления занавесками.

Поводок

прут или палочка, которую используют для ручного управления раздвижными занавесками.

Подвальное окно

в противоположность тентовому окну поворачивается внутрь благодаря расположению шарнирного крепления в нижней части.

Подзор

горизонтальное декоративное матерчатое убранство, используемое поверх драпировок, закрывает карнизы и шнуры.

Подзорколокол

подзор со сборками или складками, имеющий несколько колоколообразных форм в области нижней подгибки.

Подкладка

ткань, пришитая с изнанки к основной материи.

Подоконник

горизонтальная плоская часть оконного откоса.

Покрытие

термин для обозначения наполнения ткани, используемой для занавески.

Полотнище

половина из пары драпировок или занавесок.

Полубалдахин

балдахин над кроватью прямоугольной формы, который простирается от изголовья лишь над частью кровати.

Польская кровать

убранство кровати, расположенной длинной стороной вдоль стены с небольшим восходящим куполом.

Польский балдахин

драпировка, ниспадающая из центральной точки над кроватью.

Портьера

термин, используемый для обозначения дверной занавеси либо висящей занавески или драпировки.

Потайной шов

шов, который используется для подгибки краев и затем закрывается куском ткани.

Прессование

важная часть техники шитья. При помощи утюга, разогретого до определенной температуры, соответствующей типу ткани, отпаривание выполняется путем поднимания утюга над поверхностью ткани и надавливания им вниз, вместо того, чтобы водить им по ткани.

Принципы дизайна

теория моделирования, включающая манипулирование элементами дизайна для создания должного равновесия, выразительности, пропорции и меры.

Припуск

обычное наименование заранее учтенных «излишков» ткани, предназначенной для определенного использования.

Припуск на шов

небольшой дополнительный припуск ткани между линией шва и необработанным краем ткани.

Притолока

деревянная, стальная или армированная бетонная перекладина, расположенная над оконным и дверным проемом и удерживающая стену и крышу.

Проекция

относится к расстоянию, на которое занавеска отступает от стены. У драпировочной штанги или карниза это расстояние между передней поверхностью карниза и стеной.

Прокладка

ткань, обычно мягкая, вшиваемая между основной тканью занавески и подкладкой для увеличения объемности, изоляции и общей драпируемости занавесок.

Промежутки

относится к плоской поверхности ткани между отдельными складками; чем больше наполнение занавески, тем меньше промежутки.

Р

Раздвижной карниз

карниз, действующий при помощи натяжной системы и шнура.

Раздвижные драпировки

полотнища ткани, повторяющие очертания завершений в складку.

Раппорт узора

расстояние между любым заданным элементом узора до места, где этот самый элемент повторен снова.

Ренессанс

стилевой период, датируемый с 1400 по 1600 г. в Италии, с 1589 по 1643 г. во Франции и с 1558 по 1649 г. в Англии. Эпоха расцвета искусства, литературы, архитектуры и науки.

Римская штора

штора со шнуром и горизонтальными рейками, вставленными с изнаночной стороны для создания ряда четких бортовых складок либо сгибов ткани в поднятом состоянии.

Рококо

французский стилевой период, датируемый с 1730 по 1760 г., с изогнутыми элементами декора, асимметричными и орнаментальными.

Роликовая штора

штора, управляемая при помощи приспособления с пружиной. Когда пружина ослабляется, штора наматывается на цилиндр.

Рюш

тонкие полоски ткани в складку или со сборками, часто используются для отделки занавесок или боковых подхватов.

С

Сборки

складки и морщинки ткани, образующиеся при натягивании свободно пропущенной сквозь ткань нити.

Сборчатое завершение

завершение для занавески или подзора, при котором используется собирающаяся лента.

Световой проем

расположение и пропорция окна по отношению к области стены.

Складка

сгиб ткани, застроченный для придания объемности.

Складка «Бабочка»

складка из двух частей, расширяющаяся в верхней части и застроченная закрепочной машиной по нижнему краю.

Скользящая занавеска

любая прозрачная ткань, повешенная в непосредственной близости к оконному стеклу. Обычно вешается на пружинных либо скользящих штангах, смонтированных внутри оконного проема.

Скользящая рама

деревянная рама, удерживающая стекло скользящего или раздвижного окна.

Скользящая штанга

маленькая тонкая штанга, декоративная либо простая, как правило, монтируется внутри оконного проема.

Скользящий шов

нитка совпадающего цвета используется для пришивания подвернутого края подкладки к основной ткани.

Смещенный центр

окно не расположено по центру стены, но драпировки тем не менее сходятся в ее центральной точке.

Собирание в сборки

сквозь кулиску продевается штанга меньшей длины, чем ширина занавески, что создает эффект сборок на ткани.

Собирающаяся лента

пришивается к верхнему краю занавески для получения сборок, которые создаются путем натягивания нитей, проходящих сквозь ленту. Соборное окно окно, сужающееся кверху под углом.

Современность

стилевой период, датируемый с 1900 г. по настоящее время.

Ставни

ряд складных деревянных панелей, подвешенных на боковых петлях.

Т

Тамбурные занавески

занавески, которые изначально использовались как народный элемент в Скандинавии, выполненные из тонких либо прозрачных тканей, украшенных вышивкой.

Тент

матерчатое убранство в верхней части окна. Тентовое окно тип окна, которое может поворачиваться наружу благодаря навесному шарнирному креплению в верхней части.

Теплопроводность

способность оконного убранства, потолка или стен сохранять тепло внутри помещения.

Тесьма

тканая лента, которая может быть использована для укрепления краев или для отделки драпировок и аксессуаров. Тесьма для складок материал для завершений, разработанный для использования с крючками для выполнения складок.

Тканевые скользящие полотнища

плоские, заходящие друг за друга, установленные на рельсовом карнизе полотнища ткани, которые раздвигаются при помощи поводка.

Традиционное завершение

завершение занавесок с простой каймой по верхнему краю, в которую продевается штанга.

Турецкая кровать

узкая кровать, установленная в задрапированном алькове.

У

Угловое окно

окно, огибающее угол здания под прямым углом.

Ф

Фартук подоконника

кусок деревянной отделки, прикрепленной под подоконником.

Фасция

доска прямоугольной формы, установленная горизонтально для того, чтобы закрыть завершение занавесок или крепление навеса.

Федерализм

стилевой период, датируемый с 1790 по 1820 г. Также называется неоклассицизмом.

Фестон

декоративное драпирующееся убранство из собранной в складки ткани, свисающей грациозными полукругами, которое обрамляет верхний край окна. Также называется Парижской маркизой.

Фламандское завершение

тип кубкового завершения, в котором каждая складка соединена в основании со шнуром.

Фонарь

тип большого выступающего окна, состоящего из нескольких окон, расположенных под углами друг к другу и соединенных сторонами.

Французская дверь

двустворчатая стеклянная дверь, часто ведущая в сад.

Французская кайма

кайма, чаще всего используемая в тех случаях, когда ее будет видно, или для тонких тканей.

Французская фальшдверь

раздвижная дверь или оконный переплет с прикрепленными односторонними раздвижными карнизами.

Французские складки

складка в три сгиба ткани; одна из самых употребительных в драпировках.

X

Хвосты

фигурно оформленные жесткие либо свободно ниспадающие части ткани на концах ламбрекенов.

Ц

Центральное крепление

металлический захват, который используется для поддержки раздвижного карниза посередине во избежание его провисания, но не влияет на функции.

Центральное разведение

одна пара драпировок, которые раздвигаются и закрываются точно посередине окна.

Ш

Ширина

термин, описывающий фабричную ширину одного полотнища ткани. Несколько полотнищ сшиваются по ширине для получения полотнища занавески.

Ширина штанги

измерение расстояния между концами кронштейнов, включающее ширину окна и боковые части для полностью раздвинутых занавесок.

Шнур

витая нить, которая может быть сделана из хлопчатобумажных или синтетических материалов. Его используют для разных целей, в том числе для стягивания маркиз, а также для управления раздвижными занавесками, шторами и жалюзи.

Шов

сшиваются два куска ткани лицевыми сторонами, при этом швы остаются спрятанными на изнаночной стороне ткани, что создает на лицевой стороне опрятный, законченный вид. Шов «назад иголку» шов, который не дает стежкам распускаться по краям строчки. Несколько таких стежков выполняются в начале и в конце каждой строчки.

Э

Экран ходжи

восточное убранство из бумаги, прикрепленной к деревянной решетке, создающей полупрозрачный эффект, с раздвижными или стационарными панелями.

Элементы модели

составные части модели, включающие: текстуру, освещение, цвет, пространство, форму, очертания, узор и орнамент.

Эркерный фонарь

аналогичен фонарю на кронштейнах, но окно второго этажа опускается до первого этажа.

Полотно занавесок пришито к кольцам, висящим на тонком кованом карнизе. Столь эффектный объемный рисунок складок потребовал большого расхода ткани: на 1 метр карниза пошло 3 метра ткани. «Провисы» шторы созданы за счет уменьшения числа колец.